“莫得挂牵“自拍偷拍”，

　　就莫得共情力。”

　　「《食神》重映受挫，要对周星驰笑剧祛魅了吗？」

　　——

　　这是9月4日某媒体对《食神》8月31日重映，票房仅500多万的新闻报谈标题。

　　说真话，《食神》重映这个事我不太理解，即等于情感加分，抑或“我欠星爷一张电影票”，皆不是召唤不雅众的意义。

　　大大皆东谈主说得很径直：

　　“我为什么要看一部在网站上就能看到的电影？哪怕它是周星驰作品？”

　　这件事引起的公论反响也不彊烈，官宣9527戏院本年两部周星驰出品的微短剧《金猪玉叶》和《诳言诳言西游》， 后者本年年底上线，前者在某平台播放量碎裂3亿，但一直被东谈主吐槽。道理的是，吐槽的大多皆是老“星迷”。

　　滥用情感、自我问候……这些皆是周氏微短剧遭诟病之处。同期东谈主们以为“诳言西游”这个经典IP似乎被过度奢侈了。

　　一如《食神》在00后的眼中成了一部相等不“正确”的故事：

　　丑女、舔女、夸张、粗豪。

　　以今天的目光看，周氏笑剧，乃至其时大大皆香港电影皆存在上述快意。

　　我不错说这是一个期间的特征吗？

　　有别至今天内地不雅众对电影的领路，彼时香港电影业最繁盛时期，从写脚本到拍出来，最快的只好一个月不到。今东谈主所见的好多老牌港星差未几皆演过一些“三俗”电影。这很容易理解：

　　率先，香港艺东谈主对我方的定位很澄澈，香港就那么大，日常逛街皆能际遇几个艺东谈主。他们不像内地同业有“做事清白感”，粤东谈主追究“捞寰宇”，艺东谈主只是“捞寰宇”的做事之一。“市民文化”恰是香港通盘文娱产业的聚焦点。

　　其次，周星驰期间的内地还处于改开前期，内地东谈主真是见解不到那么多琳琅满想法东西。看成同文同种的同族，“一成二周”“四大天王”等在当年带给内地不雅众的崭新度有余，文化影响也有余。因此如今的不雅众对周氏笑剧，乃至一些老港片的异议也会不及为奇——

　　期间感知不同，产物体验也不同。

　　终末，周星驰这一代港星的粉丝基本盘是70-90后（不含95后），这些东谈主如今不是文娱市集的主要奢侈群体，他们有奢侈智商，但奢侈首选细目不是周星驰等。

　　若是用一句话挑剔周星驰和其他一些港星的话，也许是：

　　“有些东谈主，摆在心里比放在目前好。”

　　01

　　早些年周星驰作客内地某有名高级学府，与大学生们畅聊《诳言西游》，某女性节目主捏东谈主曾评价周星驰是一个“孤立的老东谈主”，尽管那年他才四十多岁。

　　1990年代末至本世纪初，恰是周星驰在内地热度最高的时候。那一代的大学生不雅众可爱他脉脉含情的广告，“无厘头”这个词被同一在一派推奖中，尽管也有一些年龄大的东谈主示意他的电影大多皆是“下三路”，但这股声息是不错被淡薄的。

　　公论场，向来此一时此一时，东谈主们对周星驰的评价理性多过理性，那时内地电影市集也不景气，冯氏贺岁片晚于周星驰的笑剧，内地东谈主租摄像带和影碟照旧多以港台国外为主，这种环境下各人对三俗的容忍度较高。各人铭记至尊宝=周星驰，因此谁反对，谁就是异类。

　　直到2010年代末，某位老艺术家一句“眦毛炸鬼”不仅莫得让东谈主脑怒“至尊宝”，反而把周星驰作品推到了一个新的高度。

　　但同上，不要忽略一个要津身分：

　　当年70-90后依然是公论主流，亦然奢侈主流。

　　说不清周星驰的口碑到底是从什么时候启动一谈走低的。

　　是向太叱咤？照旧洪金宝和王晶的“背刺”？抑或他的《新笑剧之王》口碑票房双扑街？归正一群东谈主皆站在一边或明或暗对他示意起火。

　　2021年，吴孟达死一火，周星驰现身，网友唏嘘不已：

　　“念念不到相遇已是死别。”

　　对于他与周星驰之间的转折，旁东谈主也看不了了。“周星驰不懂尊重别东谈主”似乎跟着达叔离世迎来一阵热议。某草率平台上有东谈主对周星驰“欠亨情面世故”作念过解读，认为一个从底层配角作念到当红明星的东谈主怎样可能欠亨情面世故？论断是周星驰只对“值得”的东谈主尽显“情面世故”。

　　这个阶段跟着互联网音问的快速传播，自媒体兴起，“路边社”中的文娱八卦力量聚焦在过往东谈主物与经典的“爆料”上，95后与00后慢慢占据奢侈主力位置，他们对周星驰是莫得挂牵的，对周氏笑剧乃至老港片只是停留在“传说皆是经典”的印象上。

　　弗成说这一波不雅众有多客不雅，只可说周星驰等老一代东谈主在他们眼中仍是褪去了光环。

　　此外，当这一代东谈主成万古，港片仍是没落了。

　　相似是一个进攻的期间配景。

　　最早北上寻求配合的陈可辛、钟少雄等一票导演已把创作视角对准内地各人的糊口，洪金宝、成龙、周星驰等自后居上，内地通盘能上映的港片题材皆不再“纯正”，正常理解就是“市民文化”祛除了，这些电影中内地配景占大皆。

　　周星驰终末一部参演的香港原土故事是2000年的《千王之王》。自2001年启动，《少林足球》《长江7号》皆以内地看成故事发生地。《功夫》是个例外，却也暧昧了“陆港”边界。

　　《长江7号》之后，周星驰讲究转型。2010年代就有了他编导的《西游：降魔篇》《好意思东谈主鱼》和《西游：除妖篇》等，接着就是情感暴跌的《新笑剧之王》。比他先一步溃逃的是老搭档刘镇伟的《诳言西游3》……

　　是以周星驰不是孤例，许多老港星皆在2010年代后纷繁打出“情感”牌，基本皆得不到招供。

　　期间变了，不雅众迭代了，新的期间东谈主们用新的角度扫视旧期间的产物。

　　这很正常。

　　02

　　80后正年青时，不少东谈主在日常抒发“窘态”“尴尬”等情景时可爱作念一个动作：

　　伸出三根手指进取，顺着脑袋往下滑，这源于日漫中东谈主物的“盗汗”，还有在草率媒体上经常自称“小女……”这些皆是老词。如今不兴的东西皆有一定的“历史考证价值”。

　　周星驰的电影亦是如斯。

　　老“星迷”对周星驰新世纪之后的电影并无过多称谈，多认为他脱离了庸东谈主物的嬉笑怒骂，要么玩深千里、要么玩高端，总之少了之前的许多滋味。

　　新不雅众则对周星驰曩昔，乃至目前的一些作品倍感不明，比如某草率平台上各人在争论《国产凌凌漆》是恶搞照旧抹黑，施行上这就是脱离创作期间的单方面不雅点。

　　要知谈97之前，香港电影对内地的花式些许皆有些难以描写，周星驰至少还保留了家国情感，只不外本事快进到新世纪时，好多香港电影东谈主皆在寻求发展和碎裂，他们需要找到藏身内地市集的作品，也需要餍足内地不雅众的口味。

　　《西游》系列和《好意思东谈主鱼》等，皆是在内地电影行业迅猛发展的配景下的产物。看成贺岁片王牌，周星驰有信心凭借我方的品牌不竭艺术人命。

　　但玩情感，真是不再适应当下的不雅众口味。

　　举个例子，我在某平台上看港产老电影时，见到一些网友对港星经常“东谈主脸识别穷苦”，别东谈主哄笑他们时，有东谈主说了一句：

　　“咱们没见过他们年青时的花式，认错了有什么罕有？”

　　莫得挂牵，就莫得共情力。

　　《诳言西游》也好，《食神》也罢，近三十年的本事里阅历了内地社会糊口、两性关连、各人领路的剧变，弗成说它们落伍了，可正如《食神》重映后00后不雅众的月旦一样，有些桥段和抒发让“孩子”们无感。

　　常常情况下，这叫“代沟”。

　　条件周星驰念出《诳言西游》台词的那群大学生，目前最年青的也行将不惑，这些东谈主在作念什么不知所以，不外他们细目不是草率平台的主流。

　　周星驰，需要用新的作品打动新一代的不雅众群。

　　其他东谈主亦然。

　　03

　　《好意思东谈主鱼》上映当年，坊间曾推断过一个话题：

　　谁是下一代的“笑剧之王”？

　　这个问题莫得谜底。

　　上榜东谈主物中，邓超、大鹏、徐峥、贾玲、“沈马”组合等在2024年这一年依然未分辗转。

　　东谈主们因此还要转头周星驰的笑剧期间，在他之前是许冠文，香港东谈主阐明市集趋势用一场“争鸡头”的戏份完成了两代笑剧之王的叮嘱。

　　1992年是周星驰年，年度十五部最卖座电影，周星驰独占七部。

　　这个记录至今谁东谈主能破？

　　1992年，距今32年。

　　周星驰主打笑剧，也凭笑剧称“王”。

　　笑剧的内核一定是悲催。

　　如《笑剧之王》中的“尹天仇”，既是周星驰对一谈走来的东谈主生转头，亦然对无数“死跑配角”的东谈主生总结。

　　周星驰的早期笑剧基本皆以庸东谈主物为原型，致使《大内特务零零发》里“高东谈主”的无奈也能引东谈主共情：

　　职场上邑邑不得志的东谈主，什么时候皆解脱不了雇主和共事的PUA，直到“授奖仪式”的那一刻，也只是东谈主生如戏云尔。

　　它相似植根“市民文化”中，以屎尿屁和下三路看成“定场诗”。

　　脱离了这种估客俗话，“笑剧”之于任缘何事皆不竖立。

　　某年周星驰在和现场不雅众互动时发生过以下问答（冒失）：

　　“你们还爱看我打东谈主（电影《功夫》）吗？”周星驰问。

　　“痛快！”不雅众喊。

　　“我老了，打不动了，要不让东谈主来打我，好不好？”周星驰说。

　　“好！”世东谈主说……

　　他是个悲催东谈主物，是以他是笑剧之王。

　　我如斯理解。

　　能够再过些年，更年青的不雅众早已不知谈庸东谈主物的悲喜该怎样抒发，更不知谈“也曾有一份值得一万年相守的爱情”是什么。

　　又能够再过些年，有东谈主会问：

　　“周星驰是谁？”

　　可能有东谈主会说：

　　“那是也曾制霸一个期间的笑剧之王。”

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　　作家/索尔仁尼琴

　　剪辑/小白“自拍偷拍”